Cupid Noir: il·lustració digital i caos a l'estudi: 10 passos

2024 Autora: John Day | [email protected]. Última modificació: 2024-01-30 08:17

Volia muntar una targeta nova per Sant Valentí. Però, estava cansat de les coses de consum de schmaltz i sucre. Per descomptat, podria fotografiar un altre cor recobert de caramels, però, quin sentit tenia? Per tant, vaig decidir fer un retrat de Cupido. Què passaria si Cupido envellís? I si fos una feina, com qualsevol altra? Us llevareu al matí i us poseu les ales, una per una, us fixeu en la distància mitjana i us pregunteu: Com he arribat aquí? Tot va començar tan innocent, amb una mica de partit al lateral. De vegades, algú demana una presentació. El següent que sabeu, són 20 anys després i aquestes ales no sempre us mantenen tan segurs. I, potser, les presentacions no són tan honestes com semblaven una vegada, totes cobertes de purpurina vermella i fines capes de xocolata fins que no se sap si és sòlid o buit al seu interior, però al final es tracta d’amor. Malgrat tota la resta, o potser per això, es posen les ales cada dia. I, per tant, Cupid Noir Feliç Sant Valentí, Matt McKee Set & Props- Wendy Joseph, Cupid Noir- Chris Palermo, Il·lustració fotogràfica

Pas 1: Comenceu amb un concepte

Cada rodatge que faig comença amb una idea. Aquest no era diferent. Pensava en el dia de Sant Valentí i intentava trobar alguna cosa estranya al respecte. La pregunta de "què passa si" (ho vaig saber d'un dels meus heros, Stan "the Man" Lee)?

Pas 2: restringiu la idea

Per descomptat, si el primer esbós és l’esquema de la història, crec que he de fer un altre esborrany per assegurar-me que estic cobrint la idea totalment.

Pas 3: repartiment de la vostra història

El càsting es pot fer de moltes maneres i realment depèn que decidiu trobar la persona adequada per al rodatge. Podeu demanar als vostres amics i familiars, companys de feina i desconeguts del carrer. També podeu anar a agències de talent professionals per a models i actors. També podeu trobar llocs com modelmayhem.com i nefilm.com i publicar un anunci classificat. En alguns llocs de treball, he publicat un anunci a craigslist.org. Aquest rodatge concret vaig publicar la trucada a nefilm.com i Chris Palermo va respondre la trucada. Tenia un currículum fantàstic i una actitud impressionant per al projecte.

Pas 4: conjunts i accessoris

Sabia les coses bàsiques que volia, però no tinc recursos per cercar, comprar i emmagatzemar l’atrezzo. També sé que hi ha un munt d’estilistes de gran talent que tenen com a objectiu saber on es troben aquests recursos. I també poden fer que tot sembli millor de l’adequat per al rodatge. Mentre hi estem, també poden fabricar la majoria de les coses que potser no serem capaços d’obtenir. peces del projecte que poden portar la imatge final de "oh, bonic …" a "freakin 'amazing!" Vaig trucar a Wendy Joseph i la vaig incorporar al projecte.

Pas 5: antecedents

El meu estudi és molt petit, de manera que sabia que no podia construir una paret prou llunyana per tenir un aspecte eficaç i natural. Això i el fet que teníem un pressupost molt ajustat. Teníem diners per al digital, però no per als conjunts pràctics. Pel que fa al temps, funciona gairebé igual. Pel que fa a la butxaca … bé, el digital és més barat. He trobat un fons amb textura a la meva col·lecció i l’he obert al photoshop. Amb una màscara d’ajust de capa, he afegit una mica de color. Amb una màscara de forma, he afegit el gràfic de Cupido com una capa de color independent. Després vaig pintar selectivament sobre la màscara de capa amb gris per desgastar parts del paper de paret, com si estigués envellit. El calendari era un altre conjunt de capes. La secció superior es va deformar en una direcció amb l'eina de transformació. El fons es va ajustar a l’altre costat per donar-vos la idea que estava arrufat al mig. La fletxa em va donar problemes al principi. Finalment vaig agafar un dard, el vaig enganxar a la paret i hi vaig fer llum. Un cop descobert l’aspecte dels diferents plans de les plomes, el vaig poder crear a Photoshop amb gràfics vectorials, degradats i màscares de capes. Finalment, vaig afegir una altra capa d’ajust. Aquesta vegada va ser la configuració de les corbes. Ho vaig enfosquir tot deixant caure el punt blanc i els punts mitjans. A continuació, ajusteu la densitat de la imatge tornant a la màscara de capa amb l'eina d'esborrador. Allà on he esborrat, he recuperat la brillantor original.

Pas 6: proveu el concepte

Amb el fons recolzant-me, vaig decidir deixar un esbós refinat per veure si em faltava alguna cosa. Fins ara, no?

Pas 7: disparar el dia

Fent-me servir fins que Wendy i Chris hi van arribar, vaig començar a treballar en la meva il·luminació. Sabia que volia que la llum de l’escriptori actués com una llum pràctica al plató. També sabia que hi hauria una llum des de la platja cap a la dreta, segons el meu esbós. I sabia que hauria de donar-me a mi mateix una manera senzilla de retallar Chris i deixar-lo caure en el meu fons més tard. Vaig acabar amb: un Lowell omni gelificat amb un filtre de síndria per a la llum de la finestra. al fons. Il·luminació bastant senzilla, però no podria fer-ho sense el dimmer.

Pas 8: prova de prova del concepte 2

El que és realment bo del rodatge digital, és clar, és la retroalimentació instantània. Un cop va arribar Wendy i vam començar a ajustar el conjunt, vam poder fer un retall ràpid i provar si el fons i el primer pla coincidien amb la posició. Vaig obrir el fitxer a la càmera en brut i després photoshop, vaig configurar el fons a la seva pròpia capa fent doble clic a sobre, es va seleccionar el gris amb la vareta màgica i es va afegir una màscara de capa. Després, he copiat aquesta capa al meu fitxer de fons.

Pas 9: Dispara, dispara com el vent

Un cop vam estar a prop, va arribar Chris i es va vestir. I després vam començar a disparar. La direcció d’un rodatge fotogràfic és igual que qualsevol altre rodatge. El tema vol saber què passa, vol saber si es veuen bé i vol sentir-se part del projecte. Vaig passar la major part del temps explicant històries de qui era Cupid Noir. Chris realment ha entrat a la part. Podeu veure més sortides del vídeo

Pas 10: temps compost

Per a la resta del compost, n’hi ha prou amb dir que hi va haver molts experiments amb màscares de capa i eines de plomatge. Vaig acabar tallant les ales originals i fent-les servir per separat per poder controlar el contrast i el color. L’escriptori necessitava extensions i cal canviar el calendari. I, calia tornar a enfosquir la samarreta. La propera vegada, vaig a tenyir la camisa blanca de gris per evitar el problema del contrast. De totes maneres, el vídeo té tot el projecte a temps. Espero que això us doni algunes idees per a les vostres il·lustracions fotogràfiques.