Construir un estudi de música en un edifici d'apartaments: 9 passos (amb imatges)

2024 Autora: John Day | [email protected]. Última modificació: 2024-01-30 08:17

Hi ha llibres sencers escrits sobre aquest tema i també alguns altres instructius, però com que cada projecte és únic, és útil que, quan planifiqueu el vostre propi estudi, vegeu el màxim nombre de solucions possibles.

No es pot construir un estudi de so sense abans entendre alguna teoria: rik_akashian va discutir aquest tema. La part més important a entendre és que la insonorització (bloquejar el so, perquè altres no us sentin i vosaltres no els escolteu) és molt diferent del tractament del so (fent que la vostra habitació soni bé). Atès que aquest estudi es va construir per barrejar so i música per a cinema i televisió en un edifici d’apartaments residencial cooperatiu a Nova York, tant la insonorització com el tractament havien de ser gairebé perfectes. També havia de quedar bé per als clients … amb un pressupost molt ajustat. En aquest instructiu en lloc d'un tutorial sobre la construcció real, parlaré del disseny, amb enllaços als materials que he utilitzat o altres recursos. Això no és mandra, ho juro! Simplement crec que és més útil. Suposo que si esteu construint el vostre estudi, teniu habilitats bàsiques de construcció.

Pas 1: planificació de soroll, calor i energia

No només us heu de preocupar pel so de fora del vostre estudi, sinó que, segons el vostre equip, us haureu de preocupar pel soroll que produeix el vostre equip. Com que el nostre estudi és un dormitori convertit, teníem un armari que podríem aïllar i convertir fàcilment en una "habitació" d'equips, però la gestió de la calor es va convertir en un problema important. Feu funcionar 3 ordinadors en un petit armari tancat i es bloquejaran en poques hores. Com que estàvem fent una renovació de l’intestí, vam poder posar aire central, però no podia ser una corrent altern. El controlador d'aire es va col·locar el més lluny possible de l'estudi i els conductes eren de grans dimensions i tenien uns quants revolts addicionals. Circula la mateixa quantitat d’aire, però com que flueix més lentament no sentim l’aire que corre. Un respirador condueix a l’estudi i l’altre a l’armari de l’equipament. Una altra diferència amb la corrent altern és l’aire de retorn. Com que la nostra habitació està completament segellada, hem hagut d'incloure ventiladors per deixar sortir l'aire, en lloc de confiar en esquerdes al voltant de la porta. Fer-ho amb un tub flexible d’alumini prim hauria perforat un gran forat a la insonorització, de manera que hem utilitzat 50 peus de tub aïllat, girant-lo i girant-lo el màxim possible: s’escapa l’aire, però el so no pot passar Hi ha una altra solució si no podeu posar aire central: un sistema sense conductes com aquest és bastant tranquil i és relativament fàcil d’introduir-hi allà on el necessiteu. Només cal tenir accés a l’espai exterior del compressor. No oblideu planificar l’energia. Utilitzeu línies dedicades si és possible. Planifiqueu on estarà el vostre equip i esbrineu quanta potència atraurà. La calor i la potència no són zones per tallar cantonades. Mentre les parets estiguin obertes, penseu en altres cables. Una xarxa d’ordinadors sense fils no funcionarà bé al vostre estudi si la construïu correctament, de manera que és una bona idea posar alguns cables cat6. Tenim un piano a la sala d’estar que sabíem que gravaríem, així que vam passar un parell de cables de so digitals des de l’armari de l’equip fins a un armari al costat del piano. És fantàstic poder fer enregistraments sense fer cables de micròfon per tot arreu perquè tothom pugui atropellar-se. Una altra cosa a tenir en compte és la il·luminació: no confio en els fluorescents perquè n’hi ha que fan brunzits i he intentat eliminar tota la il·luminació incandescent (a més, la incandescent és calenta i hi ha prou equip de generació de calor en un estudi tal com és ….) La resposta òbvia és el LED. Aquesta llum es pot muntar a la superfície, cosa que el fa preferible quan es tracta d’insonoritzar. Voleu evitar utilitzar una llauna que posi un forat gran al sostre (i insonorització).

Pas 2: teoria de la insonorització

La part frustrant de la insonorització és que no sabreu fins a quin punt és bo fins que no s’acabi el treball. Això passa perquè la insonorització només és tan bona com l’enllaç més feble. Podeu tenir una gran paret amb canal resistent, construcció de doble pern i roca silenciosa, però poseu-hi una porta fluixa regular i tot tindrà el mateix nivell de so pèssim que la porta. Traieu un sol forat de 1/4 per la mateixa paret i tota la insonorització està malmesa. Si treieu un cargol completament a través d’un disc de neoprè fins al muntant de sota, heu perdut el temps i el disc. Una manera d’entendre la insonorització és diferenciar dos tipus de so: l’impacte i l’aire. Per reduir la transmissió del so transmès per l'aire, necessiteu massa. Per reduir el so d’impacte (com en els passos, els martells, etc.), necessiteu aire, és a dir, aïllament. Així doncs, la solució ideal és una habitació dins d’una habitació: terres flotants, parets i sostres desacoblats de l’estructura de l’edifici i els uns dels altres. Voleu petits espais de 1/4 de polzada a tot arreu, de manera que les vibracions sonores no es puguin transmetre des de les parets, fins al terra, fins al sostre, a continuació, heu d’omplir aquests espais amb alguna cosa que els segelli completament i es mantingui elàstic, com ara un calaix acústic. Voleu que les parets, els terres i el sostre siguin pesats. Podeu utilitzar diverses capes de full de roca o fins i tot MDF i eliminar una cola amortidora entre elles com Greenglue o comprar solucions ja preparades com Quietrock. Per descomptat, en ser sòl, es fa més complicat que això. Cal tenir en compte altres factors, el més contraintuïtiu és la noció de l’efecte triple fulla. Aquest article ho explica molt bé, però es resumeix en un fet senzill: una paret amb dues (o més) cavitats tindrà un rendiment molt pitjor que una paret amb una. La majoria de parets d’apartaments o cases tenen una cavitat, de manera que si fixeu un canal resistent a una paret existent i afegiu una capa de roca, en realitat podríeu BAIXAR la vostra qualificació STC (per descomptat, això simplifica les coses de nou: és possible que bloquegeu més freqüències, però les freqüències baixes, les que realment voleu aturar, passaran més fàcilment). O bé cal enderrocar un costat de la paret per fixar el canal resistent als tacs, o bé haureu d’afegir capes a la paret existent sense deixar cap espai d’aire entremig. A més, no oblideu el terra i el sostre: s’haurien de tractar com a parets, tant per a la insonorització com per al tractament del so. No podeu simplement insonoritzar una part de la vostra habitació: a causa de la conducció sonora, la construcció d’una sola paret insonoritzada preciosa no funcionarà.

Pas 3: Estudi de casos d’insonorització: parets

Com que aquesta habitació és relativament petita, hem hagut de fer alguns compromisos: no podríem construir una habitació completa dins d'una habitació perquè no ens hauria quedat prou espai per al sistema de so envoltant 5.1. No ens preocupava excessivament la nostra veïna del costat perquè la seva cuina va a l'estudi. Ens preocupava la senyora de dalt que era gairebé sorda i explota l'òpera o Jerry Springer i ens preocupava que el subwoofer pertorbés el nostre veí de baix. Al nostre propi apartament tenim dos nois molt forts i un beagle amb qui tractar. Buscant a Craigslist, vaig trobar algú que havia demanat massa fulls de Quietrock 525, així que vaig comprar les seves restes per un terç del preu. Es tracta d’un producte excel·lent, però el seu cost es pot sumar si l’heu de comprar nou. És molt més pesat que la roca de xapa i es capa amb amortiment integrat. Els fulls que tinc tenen el mateix nivell de so que 8 capes apilades de full rock normal (però això no és tan bo com sembla: 8 capes de sheet rock NO funcionen 8 vegades millor que una sola capa …). Hem laminat la partició de guix existent al costat de la cuina del nostre veí amb el Quietrock utilitzant Greenglue, i des d’aleshores no hem escoltat cap esclat. A la paret oposada vam enderrocar un costat de la partició de guix, vam fixar canals resistents als muntants i vam utilitzar isoclips, de nou, trobats per una fracció del cost original mitjançant Craigslist, per fer flotar una nova partició Quietrock. Vam tenir cura de deixar un petit buit entre aquesta partició i les altres parets, el terra i el sostre, que després vam omplir de calafat acústic. Si feu aquest sistema amb materials comprats a la botiga, serà molt car. Si no teniu la sort de trobar ofertes, consulteu aquest mètode instructiu per obtenir un mètode de construcció més barat. Dins de la paret hi posem una capa d’Ultratouch, aïllant fet amb fibra de cotó reciclada. Haureu de portar un respirador quan ho instal·leu, però encara és molt més verd, saludable i més agradable de treballar que la fibra de vidre. No farà picor. També crec que és millor per al so, però aquesta és només la meva opinió subjectiva, no he vist cap estudi. Vam tenir cura de deixar un buit d’aire i NO omplir la paret. L’objectiu de l’aïllament no és la insonorització directa, sinó l’absorció acústica. Volem evitar que la cavitat de la paret actuï com una càmera de ressò (que amplificaria els sons de la mateixa manera que ho fa una guitarra acústica). Utilitzar menys aïllament i deixar un buit d’aire insonoritzarà millor que omplir la paret. La paret de la finestra dóna a un pati relativament tranquil, de manera que no hem insonoritzat la mateixa paret de maó, però sí que hem comprat una finestra insonoritzada instal·lada dins del marc de la finestra. Com que l’armari no s’aconseguia, tampoc no vam poder tractar la paret del darrere. Com que és una paret de maó, té un nivell de so bastant bo, però malauradament encara podem escoltar quan els nostres veïns obren i tanquen les portes. Aquest tipus de so d’impacte és gairebé impossible d’eliminar …

Pas 4: l'enllaç de la setmana: la porta

No té sentit passar per tots els problemes i les despeses de construir una gran muralla si s’arruïna si es posa una porta normal. Quan vaig començar a investigar les meves opcions, vaig estar a punt de desesperar-me: un pressupost per a un STC mesurat de 41 (lleugerament millor que una porta normal) era de més de 1200,00 USD per a una sola porta … Un altre per a un STC de 56 va ser de més de 6.000,00 dòlars, de nou, per a una sola porta. Com que la millor manera d’obtenir bons resultats és fer servir un parell de portes, aquesta no era una opció per a nosaltres. Vaig decidir provar sort construint les meves pròpies portes amb capes de MDF i Greenglue i juntes de so especials, però tampoc estava segur dels resultats i tampoc no seria tan barat. Va ser llavors quan vaig tenir molta sort: a Craigslist vaig trobar algú que deixava un estudi de lloguer i desmuntava tots els accessoris costosos i personalitzats. No només vaig obtenir un parell de portes de la mida perfecta per al meu espai (500 dòlars per a dues portes i marcs), sinó que vaig obtenir un munt de panells molt ben construïts per al tractament del so. Si sembla una sort ximple que no podríeu tenir, torneu-ho a pensar. Tu fas sort. Vaig estar buscant Craigslist cada dia durant mesos, així que, quan ho vaig veure, estava preparat per saltar. I, malauradament, amb aquesta economia, hi ha molts estudis de so que fan malbé. Estan encantats de tenir l’oportunitat d’obtenir tot el que puguin per recuperar part de la seva inversió, però també solen tenir un termini molt limitat per sortir del seu espai, de manera que els preus poden ser negociables. Mantingueu els ulls i les orelles oberts, sigueu pacients, flexibles quant a dates i recollida, i és probable que tingueu tanta sort com jo. A més, és possible que estalvieu coses fantàstiques de l’obstrucció d’escombraries … Vaig escoltar que Sound One desmantellava alguns estudis una setmana després que els seus materials fossin retirats per ser enterrats a Staten Island. Això va ser molest a tants nivells …

Pas 5: Cas pràctic d’insonorització: pis

La manera adequada de fer-ho hauria estat arrencar el sòl existent i el revestiment, i després utilitzar flotadors de neoprè Uboat com aquests per flotar de 2 a 4 sobre les bigues. Llavors, si hagués posat capes de fusta contraxapada de 3/8 ", cola verda, roca tranquil·la, seguida de més cola verda i una altra capa de fusta contraxapada de 3/8", acabant-ho tot amb suro, hauria tingut un pis excel·lent. Oh bé. Per estalviar diners, vaig utilitzar aquests simples discs de neoprè que vaig comprar a Canal Rubber al Canal Street de Manhattan i vaig improvisar un sistema per fer flotar un pis nou per sobre de l’actual. Vaig cargolar els discos al terra pel centre, vaig posar tires de fusta contraxapada de 3/4 "sobre ells i vaig cargolar la fusta contraxapada a les cantonades del disc, tenint molta cura de no anar fins al terra. També vaig tenir cura per no deixar-los tocar les parets. Els contractistes que m’ajudaven a construir-los estaven molt molestos per la construcció vacil·lant i continuaven intentant utilitzar cargols llargs a través del neoprè per ajustar la fusta contraplacada al terra de sota. Em vaig cansar d’explicar i discutir, així que, en canvi, només hauria d'entrar a la nit i substituir tots els seus cargols … Després de construir el terra, tenia un bon aspecte primaveral, però era (i segueix sent) perfectament segur i segur. Per evitar el temut efecte triple fulla I volia col·locar goma reciclada (pneumàtics de cotxes triturats) que havia comprat a Craigslist entre aquestes tires. Malauradament, la junta de cooperació va complir els meus plans i em va prohibir utilitzar aquest material, tot i que la meva germana arquitecta em va assegurar que era legal. He utilitzat la sorra en el seu lloc i ara sí tenen 4 barrils de goma triturats asseguts al soterrani. Si algú les pot recollir de Brooklyn, aquestes serien perfectes per construir una plataforma sota una bateria. Vaig fer servir la resta del meu Greenglue a les tires, vaig construir un terra de fusta contraxapada i el vaig acabar amb suro. Vaig a comentar aquesta opció al pas 8.

Pas 6: cas pràctic de prova de so: sostre

Aquí és on tinc més lamentacions … Quan li vaig dir al contractista que estava pensant en utilitzar MLV (Mass Loaded Vinyl), va amenaçar amb deixar de fumar (i només feia mitja broma). Si s’instal·la adequadament perquè pugui vibrar, s’afegirà a la qualificació STC de qualsevol paret, sostre o terra, però és molt pesat i flàccid, cosa que fa que sigui molt difícil treballar-hi, sobretot al sostre. Així que vaig renunciar a aquesta idea: em va semblar que el Quietrock, combinat amb un aïllament Ultratouch, seria suficient amb un sostre caigut i uns canals resistents amb Isoclips. També ho serien, si no fos per la meva baula més feble: la sortida de corrent altern … Ara encara podem distingir la flauta màgica apagada quan la vella sorda de dalt té un estat d’ànim especialment festiu. Si només hagués folrat les bigues amb MLV, mai escoltaríem la reina de la nit … Un petit producte fa una gran diferència, tant per al sostre com per a les parets: quietputty és com la massa de joc que envoltes al voltant d’una caixa elèctrica. Vaig provar amb i sense, i la diferència va ser sorprenent … Definitivament val la pena la despesa.

Pas 7: teoria del tractament del so

La major part del que sé sobre aquest tema prové del disseny acústic de Mitch Gallagher per al Home Studio. Es tracta de la quantitat de detalls adequada per a una laica com jo. Bones explicacions i diagrames útils perquè pugueu entendre conceptes difícils sense un doctorat. Us recomano llegir aquest llibre abans de construir el vostre estudi, però si no ho feu, aquests articles en línia són informatius o aquí teniu algunes notícies sonores (i espero que no ho desgavellaré … No puc trobar el meu reserveu més, així que tot això és memòria … no dubteu a comentar si he comès errors): el so és una vibració. Onades. Aquestes ones sonores tenen diferents freqüències (la longitud de l’ona). El volum està determinat per l’alçada de l’ona. A mesura que aquestes ones sonores viatgen a través de l’espai, perden energia (volum). És per això que les freqüències baixes recorren distàncies molt més llargues i poden travessar parets: si l’amplada de la paret és només una fracció de la mida de l’ona sonora, perdrà molta menys energia que passa que si l’ona sonora és menor que la paret. A més, un nombre idèntic de vibracions portarà la baixa freqüència molt més lluny que un soroll agut. Quan una ona sonora impacta sobre una superfície succeeixen diferents coses, en funció de la superfície (i la freqüència de l’ona): pot passar bé (per exemple,, amb panells dissenyats per absorbir el so) i, a mesura que fa, una part de la seva energia (volum) es dissipa com a calor, o es retorna (la majoria, almenys) si es troba amb un obstacle suau i massiu, com una paret insonoritzada. Per això, la insonorització i el tractament del so són objectius contradictoris: per insonoritzar-lo, voleu bloquejar les ones sonores (que les mantenen al vostre espai fins que s’esgotin) i, per al tractament del so, intenteu desfer-vos dels reflexos no desitjats. Amb totes aquestes ones sonores que reboten, ens trobem amb problemes de filtratge de pinta, nodes i modes de sala: en funció de la mida de l’habitació i de la freqüència de l’ona sonora, ja que rebota a la paret pot cancel·lar-se o convertir-se amplificat. No entraré en això i vaig optar per ignorar completament els nodes i els modes perquè no tenia cap control sobre la mida de la meva habitació. Tenia prou altres coses per preocupar-me. És interessant conèixer-lo, però, tret que estigueu construint des de zero, us aconsellaria centrar-vos en les maneres en què PODEU millorar la vostra habitació. Hi ha dues maneres d’afrontar les reflexions: l’absorció, que disminueix el volum de les reflexions, i la difusió, que les dispersa. En ambdós casos és fàcil manejar les ones de freqüència mitjana a alta, però les freqüències baixes seran un problema. També voleu mantenir un bon equilibri. Voleu reduir els reflexos a totes les freqüències, però no voleu retallar-los del tot, ja que la sala sonarà morta.

Pas 8: Estudi de cas de tractament de so

Vaig decidir centrar-me completament en les freqüències baixes: l'únic pensament que vaig donar a les freqüències de rang mitjà o alt va ser assegurar-me que no n'absorbís massa. Taulers de fusta: aquestes van ser una altra troballa. Un venedor d’una de les grans exposicions del centre de Javit va fer construir aquests panells de caoba a mida per a la fira, que després necessitaven per desfer-se’n ràpidament. Els vaig obtenir d’ell per una vintena part del cost original. Estaven buits, de manera que vaig treure la part posterior, els vaig tornar a connectar (es connecten a la presa de la paret, després faig servir els seus endolls incorporats), els vaig omplir amb Ultratouch i després vaig grapar la tela per mantenir l’aïllament al seu lloc (la tela sortia de les escombraries: una església del carrer tirava un enorme cargol de tela perfectament neta i perfecta, que no necessitava, però que no podia deixar passar. Després d’estar un parell d’anys al meu armari, finalment, feu-ne un gran ús aquí!). La fusta de la part del darrere també era de xapa de caoba, així que la vaig fer servir per construir l’escriptori que es pot veure a les fotos de l’estudi. Aquests panells funcionen molt bé com a trampes de baixos. La fusta reflecteix les freqüències més altes i, atès que els panells es col·loquen amb un angle lleuger, no només millora el rendiment dels greus (com més s’elimini de la paret, millor), sinó que evita que les ones de so reflectides tornin al mesclador. punt dolç Panells d’absorció. Com he esmentat al pas 4, els he trobat a Craigslist per molt menys del que hauria costat comprar-los o construir-ne de nous. Tanmateix, si no trobeu cap segona mà, aquesta instrucció us ensenyarà a construir la vostra. La ubicació és important. Cada cantonada és una oportunitat de trampa de baixos, incloses les cantonades entre les parets i el sostre. Normalment, intenteu col·locar panells al lloc de la primera reflexió. Seieu al lloc de mescla i moveu un mirall a la paret fins que vegeu el monitor: allà és on voleu el tauler. Tanmateix, ja que ja hi teníem la trampa de paret / baix i estava col·locada en un angle, no calia que ens molestéssim. No us oblideu del sostre! És com una paret més. En lloc de col·locar els panells contra la paret o el sostre, deixeu tant espai d'aire com pugueu estalviar. Això ajudarà a les freqüències més baixes. Difusió. Una vegada més a través de Craigslist vaig trobar 4 difusors de skyline. Eren bastant maltractats i lletjos, a més de que es tornarien terriblement polsosos, de manera que els vaig muntar a la paret posterior amb un marc que vaig cobrir amb el mateix teixit acústicament transparent que s’utilitzava als panells d’absorció. Eviteu utilitzar catifes per 2 motius: en primer lloc, desequilibrarà la vostra habitació. La catifa només absorbirà freqüències altes a mitjanes. Si teniu prou trampes de greus (que també absorbiran freqüències altes), no ho necessiteu. En segon lloc, les nostres orelles estan acostumades a escoltar amb un terra reflectant "en directe". La vostra gravació o mescla pot sonar bé quan sou a l’habitació, perquè les orelles i el cervell compensaran, però quan deixeu l’espai probablement no sonarà tan bé com pensàveu. Jo feia servir suro perquè era més barat i prim que la fusta dura. No és el mateix suro que el material que s’utilitza per absorbir a les parets i que el revestiment. És més dens i amb la capa de poliuretà és reflectant, de manera que se sent i sona bé. Després de dir-ho tot i haver passat moltes hores contorcuts a l’armari connectant tot l’equip, vam provar la sala. El nostre gràfic de resposta de freqüència va sortir molt pla, amb una baixada a una única freqüència baixa: provenia de la mida de l’habitació que no podíem controlar i, ja que només és una única freqüència, és fàcil de solucionar amb l’equalitzador de programari. en un armari d’equips: un consell molt útil que puc compartir és penjar un mirall a la paret darrere dels ordinadors. Quan l’espai és tan reduït, només podeu posar el braç darrere de l’equip, és molt útil poder veure on connecteu tots els cables. Si voleu escoltar part de la música composta i barrejada en aquest espai, aneu a www.johnmdavis.com A més de la música i la filmografia de John Davis, podreu veure dues pel·lícules mudes molt rares (i esbojarrades).

Pas 9: resum del contingut verd per al benefici del moderador del concurs

Com que tots els petits elements verds estan amagats dins del text (o en alguns casos, ni tan sols esmentats perquè semblaven irrellevants), vaig pensar que els resumiria aquí, sense cap ordre particular: Il·luminació: elecció del LED. Menys energia consumida directament, però també estalvi en l’ús de corrent altern, ja que això no escalfa l’habitació com les llums incandescents. A més, sense mercuri. Pis: ús de suro. Aquesta decisió va ser tant financera com ecològica. És més barat, i és més verd que la fusta dura, ja que és renovable i no destrueix l’arbre d’on prové. Està fet de cotó totalment reciclat, que es tracta amb un ignífug. També és molt més saludable treballar amb i viure. Els punts verds valen la pena: materials de segona mà: el cost energètic per produir-los (per al segon usuari) és nul, l’únic cost energètic és el transport i, atès que tot era transport local i majoritàriament públic, tots tenien una bonica petita empremta de carboni. Materials de segona mà que he esmentat: panells d’absorció acústica, portes insonoritzades, panells de paret de fusta, roca silenciosa, isoclips (tot i que els 2 darrers eren restes, no eren realment de segon ús). Una que vaig deixar de mencionar: la fusta contraxapada que vaig fer servir per al sòl va sobrar d’un rodatge de pel·lícula. Busseig amb escombreres: tots els avantatges ecològics de l’ús de segona mà, a més de l’alegria d’utilitzar coses que estaven clarament destinades a malgastar. Lliure, també. Enorme negreta de tela de l’església del carrer. L’escuma d’absorció de l’armari de l’equip també provenia de les escombraries de la mateixa església. La prestatgeria que vaig construir provenia de restes trobats al soterrani. La cadira de Barcelona estava trencada i anava cap a les escombraries quan la vaig rescatar d’un amic poc útil. Utilitzant restes / sense residus: com que no necessitava l’esquena dels panells de fusta, els feia servir per fer l’escriptori.. Ara vaja, si aquest no és un projecte amb un toc verd, què és?